“Overtuiging” op Netflix: Dan een glas rode wijn – cultuur

Het komt zelden voor dat een film zo’n storm van verontwaardiging losmaakt: “Niet alleen de slechtste verfilming van Austen, maar een van de slechtste films in de recente geschiedenis”, “teleurstellend slap”, “meer verkeerde noten dan een dronken harpensemble” , ” rampzalig misleid”, “een aanfluiting”. Op Twitter zijn de woorden natuurlijk nog harder – “de verantwoordelijken moeten naar de gevangenis” is het meest onschuldige.

Wat is er zo slecht aan een film die een geliefde klassieker verfilmt? Nu is de Jane Austen-fangemeenschap in paniek zoals gewoonlijk teleurgestelde mensen “Star Wars”-fans? Zijn hier literaire conservatieven aan het werk die er niet tegen kunnen als een klassieker gemoderniseerd wordt?

Het zijn de moderniseringen die de meeste mensen moeilijk vinden. Al in de trailer, die een paar weken geleden uitkwam, kon je zien hoe Anne Elliot, de hoofdpersoon in “Persuasion”, brutaal naar de camera knipoogt. Hoe ze willens en wetens naar haar glimlacht als iemand iets stoms zegt en hoe ze rode wijn naar binnen slurpt omdat haar hart gebroken is. Meer als een Bridget Jones of een “vlooienzak” dan de verlegen Anne uit Austens originele boek.

“>

Allereerst: natuurlijk is de film niet zo slecht als sommige recensies je willen doen geloven. Hoe kon hij. De ingrediënten kloppen: de kostuums zijn betoverend, de beelden melancholisch mooi. Speciaal voor de aflevering die zich afspeelt in Lyme, een stad aan de Zuid-Engelse kust, hebben regisseur Carrie Cracknell en cameraman Joe Anderson enkele prachtige shots van grimmige schoonheid gemaakt. De acteurs zijn erg goed en zo divers als nu gebruikelijk is in kostuumdrama’s. Een ster speelt de hoofdrol – Dakota Johnson, beroemd gemaakt met de “Vijftig tinten grijs”-Film. En zelfs als iemand terecht op Twitter schreef dat Johnson “een gezicht heeft dat weet wat een iPhone is”, doet ze haar werk heel charmant en ongelooflijk camera-affiniteit. Kortom: je kunt “Persuasion” kijken op een regenachtige zomerdag zonder vreselijk te lijden.

En toch hebben de boze critici het niet helemaal bij het verkeerde eind. “Clueless” gebaseerd op “Emma” en “Bridget Jones” gebaseerd op “Pride and Prejudice” hebben bewezen dat de romans van Jane Austen kunnen worden overgedragen naar het heden. Cracknell’s versie van Austens laatste roman – “Persuasion” werd gepubliceerd in 1817, een half jaar na Austens Tod – laat daarentegen op indrukwekkende wijze zien wanneer de modernisering van een roman net niet werkt. Namelijk wanneer ze het gedrag en de manier waarop de personages zich uiten zodanig verandert dat het plot ongeloofwaardig wordt.

Van de grijze muizenheldinnen van Jane Austen is Anne Elliot de grijze muis aller tijden

Dat is precies wat hier gebeurt. Anne Elliot was in haar jeugd verloofd met de zeeman Frederick Wentworth, ondanks het verschil in status. Omdat hij ook arm was, liet ze zich overhalen (vandaar de titel “Persuasion”) om de relatie te verbreken, en acht jaar later heeft ze nog steeds spijt van deze beslissing. Op haar 27ste is ze goed op weg om een ​​oude vrijster te worden, want helaas was dat de manier waarop het in het begin van de 19e eeuw was. Dan ontmoeten de twee ex-verloofden elkaar weer. Wentworth is rijk geworden, maar de familie van Anne Elliot moest gewoon inkrimpen en naar Bath verhuizen omdat haar vader een verkwistende idioot is.

Lovesick in Lyme: “Persuasion” ziet er toch erg leuk uit.

(Foto: Nick Wall/Netflix)

Het probleem: het hele plot gedijt op de obstakels die Anne, die naar de maatstaven van die tijd een uitstekend personage was, de minnaars in de weg werpt. Ze is extreem gereserveerd, heeft haar emoties altijd onder controle en zorgt graag voor anderen. Het is bescheiden in de beste zin – een zeer ouderwetse eigenschap. Ze weet dat haar eenzaamheid haar schuld is en legt zich bij haar lot neer. Van de meest grijze, muisachtige heldinnen van Jane Austen is Anne Elliot de grijsste van allemaal. Maar ook de meest volwassen.

Voor een moderne romantische komedie lijkt het niet geschikt, althans volgens de Netflix-mensen. Daarom laten scenarioschrijvers Alice Victoria Winslow en Ron Bass Anne Elliot rode wijn drinken en praten als een millennial. Als ze haar aantrekkelijke maar duistere neef William ontmoet, zegt ze: “Hij is een 10. Ik vertrouw nooit een 10.” Op het familiediner met Wentworth bazuint ze uit dat haar zwager, nu getrouwd met haar narcistische zus Mary, oorspronkelijk met haar wilde trouwen, Anne, enzovoort, enzovoort. Maar ze kan haar voormalige verloofde geen signaal geven dat ze hem nog steeds leuk vindt?

Met de dingen die ze zegt en de zelfverzekerde, uiterst moderne houding die Dakota Johnson haar geeft, is Anne Elliots terughoudendheid jegens haar ex (ja, zo wordt Wentworth in deze film genoemd) verbijsterend. Het obstakel dat tussen hen in staat is niet te geloven. De vraag of er een happy end voor de twee komt wordt vanaf het begin beantwoord, terwijl de spanning in de roman blijft. En daarmee hapert het hele mooie, subtiele, rustige verhaal dat “Persuasion” eigenlijk is. Dat is niet alleen jammer, het toont een neerbuigendheid ten opzichte van het origineel, alsof het gepimpt, cool gemaakt en ontdaan moet worden van zijn essentie om de mensen die van “Bridgerton” en “Fleabag” houden er vandaag nog om te geven. En dat is op zijn beurt neerbuigend voor het publiek, dat misschien meer van het feminisme heeft geleerd dan dat alle vrouwen ‘ondeugend’ moeten zijn.

OvertuigingVS 2022. Regie: Carrie Cracknell, Buch: Alice Victoria Winslow, Ron Bass. Kamera: Joe Anderson. Met: Dakota Johnson, Cosmo Jarvis, Richard E. Grant, Henry Golding. Netflix, 107 minuten.